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2020-07

新風~川上音二郎終了w~ - 2013.10.08 Tue

注意
この日記は2013年9月26日発売された、
PSP「明治東京恋伽」のネタバレを含んでおります。
読みたくない方はすぐにブラウザバックでお戻り下さいっ!








実は一番人気で興味のなかったw川上音二郎氏w
攻略を終えて、
確かに興味が沸かないわけだwと、
再認識させられました(^▽^;

どうしてなんだろう???
立ち位置的には鴎外とそう変らないと思うのに、
やはり文化人というモノがダメなんだろうか(-.-;







川上音二郎という名は知らずとも、
「オッペケペー」の言葉は知っていたりする日本人w
あ~、あの独特の言葉はこの人が編み出したモノだったのかと、
このソフトをやってから知りました(^▽^;



藤田編では小泉に拾われ、
帝国ホテル暮らしを経験した主人公。
菱田編では鴎外に拾われ、
女中付の屋敷暮らしをした主人公。
しかし実際のところ、
明治中期の東京にタイムスリップしたら、
こんなモンじゃないかと思うンですよね?(^-^;
それが如何なく描かれていたのが、川上&泉編だと思うわけです☆



PSP「花咲くまにまに」でも思いましたが、
この時代と比べて「子供」という地位が圧倒的に低かった明治の世にあっては、
各攻略キャラクターが口にしているように、
島に売られるなら良い方で、
悪くすればお堀の中に・・・・なんていうことが、
まかり通っていた時代デスw
そんな中、川上のように子供を拾うなんていう人間は、
大変奇特な存在だったといえましょうw









川上は神楽坂の置屋に身を置く「芸者」として、
彼女を置屋に連れ帰ります。
六畳一間の小さな「個室」w
そこで主人公は「彼女」と共に一夜を明かします。


事態が急展開したのは翌々日のコトw
置屋で「お酌さん」として雇い入れられることになった主人公が、
明け方近くに帰宅した音奴こと、
川上音二郎を「男」と気づきます。


21世紀の女子高生とはいえ、
一つ屋根の下。
しかも小さな六畳一間に布団を敷き、
共に寝た女が実は「男」とあっては心中穏やかではいられませんw
驚いて悲鳴を上げそうになった時、
「彼」の大きな手がそれを阻むのでした。











モデルになっている神楽坂花柳界。
そこで働く女性のことを、
主人公が「遊女」と勘違いするシーンも印象的です(^-^;
芸者も遊女も同じ扱いというか、
混同しているのが今の現状なのですが、
その辺、かなり精密に描かれていると思うんですよね☆


作中では「お酌さん」といって、
昔でいう「御半下」がおり、
その上に半玉(西でいう舞妓)、
一本立ちして芸者(西でいう芸妓)があるように描かれています。
PSP「花咲くまにまに」の中では吉原特有の呼び名で、
半玉の立場にあるのが「新造」と呼ばれるもののようです。


立方として売れっ子芸者だった音奴について、
お酌さんとして置屋に身を置くこととなった主人公の立場は、
名のある「お大尽」に囲われることなく、
職業婦人として身を立てさせてやりたいという川上の、
心づくしだったように見えるのは私だけでしょうか??












とはいえ・・・・・・・・・・、
この川上ルート、琴線に触れるネタらしいネタってのがないんですよね(-.-;
川上本人が主人公を子供扱いだし、
川上を向こうに回してはれるほどの迫力が泉にはないしw
ホント、(個人的には)なんとも残念なルートでした(T▽T)



些少、面白い部分があったとしたら、
泉鏡花が彼女に絡んでいるシーンですかね(^▽^;
「お酌さん」として高級料亭「常盤」の座敷に上がるようになった主人公。
そこに現われたのが尾崎紅葉率いる門下生の一団です。
筆頭・・・とまではいきませんが、
その中には後世、名を残す泉鏡花も含まれていました。
彼は音奴こと川上音二郎が大切に囲っている(この辺が誤解ですなw)主人公に気づき、
ことあるごとに指名しますw
芸者でも、まして半玉でもない自分を指名する奇特な人物、泉と、
幼い主人公の「淡い恋」を、
川上がどんな思いで舞台から見ていたのか、
その辺は見物ではあったのだけれど・・・・・・・・・・・、




川上が大人でね?
おまけに泉が子供でさ?(泣)




ある意味、まったく☆発展しなかったワケ(T▽T)
お約束な展開ぶちかましてくれればよかったのに、
さすが、鴎外編でやっちゃった後だから出来なかったのかなぁ???(泣)




「・・・いつか、芸者になったお前を鏡花ちゃんが指名したりする日が、
 来るのかねぇ・・・」














川上の思いにいち早く気がついたのが泉鏡花だ。
彼はことあるごとに「この子を誘うなら、アタシを通してくれなきゃ」と牽制する川上に対し、
苛立ちを隠さず言い切った。



「私情が混じりすぎだって言ってんの」



「置屋の人間としてその子を管理したいのか、
 アンタが個人的に管理したいのか、
 さて、どっちなのかなぁって思ってさ」





言葉に詰まる川上。
しかしそれも一瞬で、
すぐに「ズルイ」「大人」な態度を取り戻すと、
泉を追い払ったw








泉鏡花が後に発表する「夜叉ケ池」。
前作「滝の白糸」(史実では明治27年発表、28年に上演)に引き続き、
上演することを(勝手にw)決めていた川上は、
主人公に舞台を見にみるよう誘う。
しかし上演は満月の夜---------。
果たして川上の舞台を見に行くことが出来るだろうか?
表情を曇らせる主人公。


彼女の思いを知ってか知らずか、
明治座に立つこととなった川上は、
長くこの場にいることはないと踏んで、
少女に化粧の仕方などを伝授します。
川上の変化を感じ取った主人公は、
己もまた、この「世界」に長くはいまいと腹を決め、
去って行こうとする彼に笑顔を見せるのでした。












そんな頃--------、
「常盤」の座敷に騒がしい一団が上がることになります。
元は薩摩藩の下級武士であった警視庁の面々。
その中にあの藤田がいました。
主人公は顔をこわばらせるも、
今やあの頃の自分ではないと引きつった笑顔を浮かべつつ、
酌を始めます。





「所詮は吹けば飛ぶような緞帳役者の一人。
 野垂れ死ぬのが眼に見えているような輩に心を砕く必要などない」






藤田にとって、
今の音二郎というのは「政治犯」の一人でしかありませんでした。
明治23年当時、
維新の「勝者」であった薩摩、長州藩の一部勢力によって政治が行われており、
それは英国をまねた「議会」とは程遠いものでした。
この「藩閥」体制への憤りが、
後に自由民権運動のきっかけとなったとさえ言われていますが、
彼らによって会津を追われた藤田がどう感じていたのか?
気になるところであるw


ちなみに現在でも度々話題となっている「治安維持法」は、
明治19年定められた「違警罪即決例」の悪しき因習を引きずるものとして懸念されています。
川上をはじめ、
当時多くの文人がこの法の下、弾圧されました。









所詮、「明治」という文明開化に翻弄されている役者の一人-------。
「維新」という大きな「うねり」の中を泳いできた自分とは、
あまりにもかけ離れた存在として映っていたことでしょう。


川上が福岡で生を受けた文久4年は、元治元年。
蛤御門の変が起こり、
第一次長州征伐が断行された年--------。
新選組として時代を駆け抜けた藤田にとって、
川上はある意味、光輝かんばかりに理想を語る、
ただの男に見えていたのではないでしょうか?




















舞台終了後、
川上は主人公に問いかけます。




「今すぐとは言わない」


「ここを出て、どこか家を借りよう」


「一緒に暮らそう。俺の隣で生きてくれ」






毘沙門天の縁日の日、
赤い赤い月がぽっかりと浮かんでいました。
月に還ってしまいそうな女が一人、
未来を見据えている男に捕まりました。


迷っている間に、過ぎ去っていった時間。
迷っている間に、取り残された、自分----------。


膝を抱えて、
しかしどこかホッとしている自分を許せなくて、
やるせない気持ちのまま、
欠けた月を見上げる妻を、
川上はいつまでも抱きしめていました。



















・・・・・・・・・・ちょっとダケ気になったのは、
主人公のラストスチル、
もしかして「左前」じゃないですか???(^▽^;




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